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和爆款剧本杀作者单个作品破百万不同,無心专注于盒装古风剧本杀的创作,已经发行了多个作品,总销量累计突破一万套,按照每套分成100元计算,剧本杀创作收益早已过了百万,而且無心作为工作室的元老级签约作者,分成只会更高。無心并不是特别健谈,测试结束后,無心给我提出了一些基础的修改意见,我将作品修改好后再反馈给工作室剧本杀复盘解析,之后便再也没有了下文。而此时,距离我开始创作剧本杀,已经过去了整整半年。在这半年间,仍然有很多剧本杀实体店如雨后春笋一般出现在城市的各座高层商住楼中,朋友圈剧本店新开业、剧本杀上新预告、各种展会消息也频繁更新着,剧本杀行业似乎还是一派欣欣向荣。然而在表面的繁华下,我却隐约感觉剧本杀市场已经有了下滑的迹象,除了周末,店里连续两三天空房的情况时有发生,作为股东,每月除开房租、购买剧本、饮料等固定支出,我分到手上的利润也仅仅只有两千元左右。自从我进入剧本杀行业,我家人的作息时间也跟着改变,很多个晚归的凌晨,我回到家后,发现本该熟睡的母亲依然强打着精神等我回来,问起我店面和剧本杀创作的情况。这让我无形中感到巨大的压力,当初家人并不同意我辞去稳定的工作从事全职剧本杀创作,我不顾家人的反对,励志要凭借剧本杀创作两年赚够一百万作为原始积累,眼看半年时间一晃而过,虽然每天在电脑前辛勤耕耘,但剧本杀创作始终没有给我带来一分钱的收益。而每月微薄的店面分红,根本不足以覆盖我高额的房贷,我只能靠着仅剩的存款填补每月的亏空,咬着牙为自己的选择买单。


另一个原因,“我也想接触更多的学生,想挖掘有没有好的苗子能够进入到这个行业。同时我希望通过我专业的教学,能够给到他们比较正向的引导。” 小言本身是教育行业出身,主要教雅思托福的英语写作,也做过英语教师的师资培训。她一再强调:“做老师不是只会写就行了,还必须得懂得如何教。” 小言回忆:“我与他们合作不愉快还有更重要的原因,剧本杀复盘解析就是我们在教育理念上的不和。” “如何去,是他们(机构)作为前端的事情,现在把这一群学生吸引进来了,我作为他们的老师,就一定要尽责,倾尽所能把我所知道的东西教给他们。但这中间就涉及到从低端课程到高端课程的问题,他们认为低端课程吹吹牛逼就得了,希望学生在这一个阶段学到了一点,但又什么也没有学懂,所以去报高端课。” “他们(机构)跟我反馈过,认为我教的内容太过细致,这样的问题我不能接受。并且他们还说希望老师以后不要加学生,不要回答学生的任何问题,请以你很忙为由拒绝他们(学生)或者直接不理他们。” 谈及此,小言还说:“因为这件事情,我还跟他们班主任老师吵过架。我说,我作为老师不可能不回答学生的问题,至于我的让不让学生加你们决定,但我不会和学生说这种话。” 在机构上了六十多天的课程后,小言在不知情的情况下,被替换掉了。



其次,作为一种游戏脚本,剧本杀剧本中的故事必须能够令玩家有足够的动力去主动推进游戏进程。发行商“烤生蚝剧制”告诉笔者,他们喜欢的是具有游戏策划或桌游设计思维的作者,因为这一类作者能够搭建出清晰的游戏流程,建立起有效的奖惩机制,制造出“全程高能”的游戏体验,而这一效果的终实现又与作者对叙事的把控能力息息相关。,一个剧本杀故事与一般的剧本的区别,在于是否有一个独特的“核诡”(核心诡计)。不论是一个精妙的作案手法,还是一个独到的世界观,一种别样的信息呈现方式,剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色成功的“核诡”总能让玩家在直面真相的那一刹那感到头皮发麻。而创造“核诡”能力的高低,正是当下剧本杀市场对一个作者价值评估的标准。大腕纷纷杀入剧本杀一方面,新作者们在为创造出精彩的“核诡”绞尽脑汁,另一方面,许多其他领域的“大神”作者也开始进军剧本杀界进行“降维打击”。写作过《死亡通知单》系列小说的悬疑作家周浩晖创作的科幻题材剧本杀《2026》,本身就宛如一部内容浩繁的小说,光是主持人手册就有150多页,游戏的结局也多达50多个,除却容量,作者的文笔和知识储备也令一般的剧本杀作者望尘莫及。而作家如马伯庸、刘慈欣等人创作出的IP故事,也已经在被改编成剧本杀的路上。曾参与《唐人街探案》系列的编剧北辰在成为专职剧本杀编剧之余,更是深入剧本杀行业,身兼监制、发行、多家剧本杀店的老板等职位。




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